以傳播城市化專(zhuān)業(yè)知識(shí)為己任
2024年11月24日
星期日
設(shè)為首頁(yè)
|
加入收藏
搜索
城市化網(wǎng)訊 近日，城市化委員會(huì)文化與藝術(shù)專(zhuān)委會(huì)專(zhuān)家顧問(wèn)、北京大學(xué)中文系教授、博導(dǎo)張頤武發(fā)文稱(chēng)中國(guó)市場(chǎng)撬動(dòng)世界電影格局。
中國(guó)電影的票房在2015年有了爆炸性的增長(zhǎng)，這種增長(zhǎng)既體現(xiàn)在整個(gè)電影票房的快速增長(zhǎng)上，也體現(xiàn)在中國(guó)本土電影和好萊塢電影的票房的比例所發(fā)生的變化上。去年以來(lái)，中國(guó)電影的票房增長(zhǎng)超出了人們的預(yù)料，到年底的整個(gè)票房可以突破400億元已經(jīng)毫無(wú)懸念。（注：這篇文章是2015年12月2日發(fā)表，3日中國(guó)電影票房就已經(jīng)超過(guò)400億元）而且國(guó)產(chǎn)電影《捉妖記》也創(chuàng)造了中國(guó)電影史上票房的新高。與此同時(shí)，中國(guó)電影和好萊塢電影在中國(guó)本土的整個(gè)票房比例也在發(fā)生著重要的變化，據(jù)統(tǒng)計(jì)，去年以來(lái)，好萊塢電影的票房在中國(guó)占比十多年來(lái)首次不到4成。這個(gè)重大的變化其實(shí)是近年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)的快速成長(zhǎng)的結(jié)果了，也撬動(dòng)了全球電影格局的轉(zhuǎn)變。
中國(guó)電影觀眾這幾年有了快速的增長(zhǎng)，這是近年來(lái)中國(guó)電影的“全國(guó)化”進(jìn)程的結(jié)果。近年來(lái)，二十世紀(jì)九十年代以來(lái)形成的超級(jí)大都市如北上廣決定電影票房的結(jié)構(gòu)有了根本性的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變來(lái)自?xún)蓚€(gè)新的增量，一是中國(guó)的中產(chǎn)群體的擴(kuò)大的趨勢(shì)已經(jīng)迅速地形成了以三四線城市為中心的快速擴(kuò)張。二是80后90后的年輕的觀眾群體已經(jīng)成為當(dāng)下的文化消費(fèi)的主力。這兩個(gè)要素的疊加正好是已經(jīng)引起公眾高度關(guān)注的“小鎮(zhèn)青年”群體所形成的電影的“新觀眾”。這些“新觀眾”的崛起從根本上形成了中國(guó)電影觀眾的新增量。他們的出現(xiàn)讓電影文化和趣味有了根本性的改變。這其實(shí)是中國(guó)的電影市場(chǎng)仍然會(huì)持續(xù)的增長(zhǎng)的內(nèi)在的動(dòng)力。這一內(nèi)在的動(dòng)力將會(huì)支配中國(guó)電影票房繼續(xù)獲得起碼五到十年的高速增長(zhǎng)。這種增長(zhǎng)正是由于中國(guó)的“城鎮(zhèn)化”的深化的結(jié)果。中國(guó)的新的中產(chǎn)觀眾將會(huì)讓中國(guó)成為華語(yǔ)電影乃至全球電影的無(wú)可爭(zhēng)議的新的中心。這兩股力量正是中國(guó)最重要的消費(fèi)的增量，也是經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的新的增長(zhǎng)點(diǎn)。在他們的作用下中國(guó)電影票房才會(huì)有如此的增長(zhǎng)。這當(dāng)然既是基礎(chǔ)設(shè)施的配置的增長(zhǎng)的結(jié)果，大型的購(gòu)物中心中的電影院向三四線城市的快速普及和整個(gè)銀幕數(shù)的增長(zhǎng)都是三四線城市加入到電影市場(chǎng)中的必要的條件。而中等收入者近年來(lái)的急劇的擴(kuò)大和普通勞動(dòng)者快速的收入增長(zhǎng)都為電影消費(fèi)提供了充分的依據(jù)。年輕人歷來(lái)是電影消費(fèi)的主力，但今天的年輕人的增量不再是大都會(huì)的青年，而是三四線城市的青年，他們的趣味也對(duì)電影市場(chǎng)產(chǎn)生了巨大的影響。今天的電影市場(chǎng)的放大，正是三四線城市和青年這兩個(gè)重疊的增量產(chǎn)生的集聚的效應(yīng)。
這使得中國(guó)電影的“本土性”進(jìn)一步地加深了，面對(duì)本土觀眾的電影文化開(kāi)始有了兩個(gè)方向的增長(zhǎng)。一是在好萊塢電影最擅長(zhǎng)的“高概念”“高技術(shù)”電影方面中國(guó)電影也開(kāi)始了追趕的嘗試。如《九層妖塔》等的特技制作的成功和《捉妖記》的本。在好萊塢電影現(xiàn)在缺少新的增長(zhǎng)點(diǎn)的時(shí)候，中國(guó)電影在這方面的追趕雖然現(xiàn)在還難成大的力量，但由于有了更多的資金和人才以及國(guó)際合作，未來(lái)的成果可期。二是中國(guó)電影對(duì)本土的日常生活的發(fā)掘形成的本土電影的獨(dú)特的表現(xiàn)，如十一檔期受到歡迎的《港囧》和《夏洛特?zé)馈返龋@些電影和年輕人和中等收入者的日常生活息息相關(guān)。讓他們感同身受。這種類(lèi)型已經(jīng)形成了自己的特色。同時(shí)，中國(guó)電影的整體的市場(chǎng)的放大也為藝術(shù)電影的發(fā)展提供了新的空間，賈樟柯的《山河故人》作為藝術(shù)電影創(chuàng)造了兩千萬(wàn)的票房，也創(chuàng)造了賈樟柯本人電影票房的新高就是證明。
在今天，美國(guó)電影市場(chǎng)近年出現(xiàn)停滯狀況，美國(guó)大片多數(shù)以續(xù)集等方式出現(xiàn)，缺少創(chuàng)新的狀況也日趨嚴(yán)重。好萊塢雖然仍然具有很強(qiáng)的實(shí)力，但中國(guó)電影市場(chǎng)和電影制作的持續(xù)的活躍已經(jīng)開(kāi)始改變世界電影的總體格局。首先是帶來(lái)了蛋糕做大，中國(guó)電影已經(jīng)能夠在本土和好萊塢電影競(jìng)爭(zhēng)，基本上打成平手，這其實(shí)是除了印度之外很少有國(guó)家的電影工業(yè)能夠做到的。其次也帶了了中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)好萊塢的巨大的吸引力和在全球華語(yǔ)電影中的核心的位置。全球華語(yǔ)現(xiàn)在已經(jīng)完全是以中國(guó)大陸為中心發(fā)展的了。這其中當(dāng)然也有很多挑戰(zhàn)和問(wèn)題，但“全國(guó)化”已經(jīng)為中國(guó)電影帶來(lái)的全球性的契機(jī)。
