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2024年11月24日
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去年在歐洲旅游，參觀東德德累斯頓皇宮廣場時，我們被一陣天籟之音帶到了一座古老城墻的大門洞里。門洞高大寬敞，至少有十多米長，那美妙神奇的音響效果令人驚異。一個看上去只有十七、八歲的金發碧眼的姑娘正在拉小提琴，身旁是個英俊挺拔的褐發小伙子，估計有二十五、六歲了。兩人都是簡樸的牛仔褲，白襯衫，只是姑娘的身上套了一件米色的開身羊毛衫。腳下放了一只小小的金屬巧克力糖盒，里面躺著幾枚硬幣。
“是流浪藝人嗎？”我輕聲問。
丈夫搖搖頭：“不像啊，看不出任何夸張的掙錢噱頭。”
舒伯特的《搖籃曲》，舒曼的《夢幻曲》，莫扎特的《春之歌》……小提琴與單簧管的和聲，仿佛不是來自琴弦——是清 風攜著它們從藍色湖面上飄過來。一對高貴的白天鵝，在湖面上優雅地徜徉。
他們演奏了一曲又一曲，神色寧靜淡然，雙眸如泉水般清澈，樂曲激情處臉上有一抹淡淡的微笑掠過。我們被那天籟般的樂聲絆住，邁不開離去的腳步。第一次，我倒出錢包里所有的硬幣；第二次是老公把褲袋里的硬幣都翻了出來。把硬幣放進盒子時，兩人只微微向我們點點頭，輕輕說一聲謝謝，又繼續演奏起來。
不一會兒，一群放春假出來旅游的大學生涌進了門洞，不約而同地在我們周圍停下了腳步。門洞里忽然蕩漾起施特勞斯歡快的《藍色多瑙河》旋律。頓時，一對一對男女舞伴在我們身邊飛旋起來。老公“忽發少年狂”，也不由分說地擁著我翩翩起舞。大家笑著，跳著，對從身邊飛旋而過的舞伴歡叫著，嬉笑著。一時間，素不相識的人們都被快樂融化，有如兄弟姐妹。
莫扎特的《春之歌》再次響起，歡舞的人群停下腳步。伴著演奏者的樂聲，周圍忽然爆發出海潮般驚天動地的歌聲。大學生們，還有臨時加入的很多旅游者，自然而然地分成了男女幾個聲部。從不曾一起排練過的陌生人，對樂曲的高低聲部了如指掌，一拍即合。我們被那美麗的和聲簇擁著，溫暖著，陶醉著。第一次如此真切地感受到音樂是超越國界的，是表達美好情感的，是連接貫通人性的，有一股熱流從心中升起。那一刻，我們觸摸到了每人心中最柔軟、最美好的瞬間。
一年多以來，那幅畫面不時浮現眼前。和聲的背后，是一個國家深厚的民族文化積淀。
我們是有五千年文化積淀的民族啊！什么時候，我們也能像他們一樣，眼睛清澄如水地真誠相望，帶著發自心底的歡笑同歌共舞？我以為，這是一個遙遠的夢想。而當我看到朋友發來的“北京國貿百人快閃合唱”視頻時，我難以抑制胸中的澎湃。夢想居然這么快就變成了現實。
久違了！男女老少，中國人外國人。多少人放下手中的碗筷，多少人停下腳步，專注而驚喜地聆聽中國人最耳熟能詳的歌聲。每個人臉上的表情，太真實、太動人了。盡管都說我們置身于最骯臟的泥沼，最渾噩的人群，最沒有誠信的年代，但這短短的“快閃”場景讓我相信，冰雪之下有生命的種子在等待，積垢的心靈里仍埋葬著信念。不然，人們怎會在歌聲召喚時，火山爆發般地激情奔流！怎會多少人看著視頻時會熱淚長流！這段視頻給我們太多啟示和思索。玫瑰有時比槍口 更有力量。不然，人們為什么稱“肖邦是隱身于花叢的大炮”？
其實，“ 快閃”這種群體性文化樣式最早出現在歐美一些國家的街頭、地鐵候車大廳、餐廳等公共活動場所，具有“后現代”的兩個最鮮明的特征：一是表現形態為多種不同風格及樣式的“混搭”(后現代的建筑風格也是這樣)；二是有意消除生活與藝術二者之間的界限。看到國貿“快閃”這一視頻，我看到它在中國大陸初綻風采，估計“快閃”這一文化形態在內地的一些大城市，特別是城市白領大規模集中的街區、社區也會很快流行起來。
之前也看過幾次“快閃”視頻，但這次的“北京國貿百人快閃合唱”讓我特別感動，它觸動了我心田中最美好和期許的一片土地、仿佛回到或向前邁入一個時代、引起了我太多的思念和回憶、竟令我始終含著激動的眼淚、看了一遍又一遍……
