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2024年11月24日
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《方召麟繪畫作品捐贈(zèng)展》開幕式現(xiàn)場(chǎng)
《方召麟繪畫作品捐贈(zèng)展》很受歡迎
“方召麟繪畫作品豐富了我們國(guó)家博物館館藏，為國(guó)畫研究提供了寶貴的材料。”9月28日，在《方召麟繪畫作品捐贈(zèng)展》開幕式上，中國(guó)國(guó)家博物館館長(zhǎng)呂章申如是說。
據(jù)介紹，《方召麟繪畫作品捐贈(zèng)展》從9月28日開始在中國(guó)國(guó)家博物館展覽，為期一個(gè)月，將向觀眾展示方召麟從藝八十載的藝術(shù)成就。此次展覽共展出方召麟繪畫精品56幅，其中30幅將在展覽結(jié)束后由方召麟藝術(shù)研究會(huì)捐贈(zèng)給中國(guó)國(guó)家博物館收藏。
方召麟是20世紀(jì)中國(guó)書畫史上著名的女畫家。她早年學(xué)習(xí)古法，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)。在確立個(gè)人風(fēng)格之后，所畫稚拙樸茂，筆法蒼勁，童心袒露。在繼承傳統(tǒng)和融合現(xiàn)代方面，她出入傳統(tǒng)，引書入畫，骨氣洞達(dá)，墨香流衍。由于留洋的經(jīng)歷，她的藝術(shù)也吸收了西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)神韻之美，大膽構(gòu)圖，往往在似與不似之間，出于常人構(gòu)想之外。她的畫小者不纖弱，大者不空泛。凌厲激揚(yáng)，散藻漓華。山舞海歌，奇崛深質(zhì)。方召麟先生的畫貌似程式，而自由鮮活，大氣充盈，往往于程式之外，不拘一格。
據(jù)悉，方召麟是原香港特別行政區(qū)政府政務(wù)司司長(zhǎng)陳方安生的母親。她1914年出生于無錫世家，早年留學(xué)英國(guó)倫敦，后定居香港。幼年受國(guó)畫大家錢松喦、陳舊村先生啟蒙，又拜師嶺南名家趙少昂先生，中年入大風(fēng)堂拜師張大千。轉(zhuǎn)益多師，終成自家獨(dú)特面貌，在20世紀(jì)中國(guó)書畫史上彰顯個(gè)性特色，獨(dú)具風(fēng)采。
作為國(guó)際畫壇知名畫家，方召麟曾先后在我國(guó)香港、北京、上海、南京、西安、合肥、無錫等多個(gè)城市以及在美國(guó)、英國(guó)、日本、法國(guó)、德國(guó)、瑞士、加拿大、澳大利亞、新加坡等許多國(guó)家舉行過畫展。目前，世界許多著名的博物館和高等學(xué)府收藏方召麟的作品，其中有倫敦大英博物館、德國(guó)可倫博物館、香港藝術(shù)館、三藩市楊氏博物館、牛津大學(xué)、劍橋大學(xué)等。
鏈接：背后故事
方召麟的藝術(shù)人生
1914年，方召麟出生于無錫城這一個(gè)知名工商業(yè)者家庭，她的父親方壽頤由于面貌、體型酷似一位民國(guó)初年的軍閥，被另一個(gè)軍閥派出的殺手誤殺于自江陰返回?zé)o錫途中。這時(shí)，方召麟方11歲。她的母親王淑英挑起了家庭生活的重?fù)?dān)，用她那勤勞不倦的行動(dòng)和“人生須要努力”等緘言教育年幼的子女。
方召麟童年時(shí)就讀于競(jìng)志女學(xué)，她學(xué)習(xí)勤奮，天資聰穎，學(xué)業(yè)各科成績(jī)均名列班級(jí)前茅。她自幼就酷愛繪畫，畢業(yè)后考入無錫美術(shù)專科學(xué)校，受業(yè)于著名畫家錢松、陳舊村門下，攻習(xí)山水、花鳥。未幾，她筆下的花鳥蟲魚趣味盎然，引起無錫畫壇矚目。不久，在南京中央大學(xué)美術(shù)系師從徐悲鴻的花鳥畫家楊建侯，暑假時(shí)回鄉(xiāng)在無錫公花園舉辦白浪畫展，方召麟的作品入選，展出后受到各界人士的贊譽(yù)。
1937年，方召麟到英國(guó)曼徹斯特大學(xué)攻讀歐州近代史。1939年，歐州戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，她經(jīng)挪威、紐約返回上海，不久去香港。1941年日軍占領(lǐng)香港后，又逃亡重慶，直至抗戰(zhàn)勝利后，才又回香港。國(guó)難家仇，顛沛流離，使方召麟不得不放下手中的畫筆達(dá)十年之久。當(dāng)她的生活剛剛安定重新攻習(xí)書畫時(shí)，她的丈夫方心誥于1950年突然因病逝世。方心誥本是一位愛國(guó)將領(lǐng)，因不滿國(guó)民黨蔣介石的倒行逆施而棄戎從商，在香港經(jīng)營(yíng)一家公司。方召麟懷著巨大的悲痛，經(jīng)營(yíng)丈夫留下的公司，撫養(yǎng)教育子女。正如她的長(zhǎng)女陳方安生所說：“在我眼中，母親熱愛藝術(shù)。較早時(shí)，盡管受到環(huán)境逆轉(zhuǎn)以及家父去世的雙重打擊，仍然堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)生活，積極地追尋理想。”
方召麟在肩挑經(jīng)營(yíng)公司、撫育子女兩副重?fù)?dān)的同時(shí)，師從嶺南派國(guó)畫大師趙少昂學(xué)習(xí)畫藝。一方面她將公司經(jīng)營(yíng)得井井有條，業(yè)務(wù)日增；另一方面經(jīng)過刻苦努力，畫藝與日俱進(jìn)。1951年就與趙師在京舉行聯(lián)合畫展并出版了《方召麟近作集》。第二年又與香港畫家在新加坡舉行畫展。她的畫藝在香港以及日本、東南亞的畫壇上嶄露頭角。
為了追求更高的畫藝，1953年，方召麟拜當(dāng)代著名畫家大師張大千為師，在張大千的指點(diǎn)下，她的畫藝愈益精進(jìn)。張大千教導(dǎo)她，繪畫要追求不斷創(chuàng)新、更新，做到每一幅畫都要令人有“生”的感覺。張大千以我國(guó)畫史上的石濤、金冬心和當(dāng)代齊白石，法國(guó)的畢加索為例，對(duì)方召麟說：“巧不如拙，一幅畫能有‘生’與‘拙’的境界，就比別人高超，而可以百看不厭。”張大千的指點(diǎn)，使方召麟茅塞大開，她對(duì)石濤、金冬心、齊白石、畢加索等人的畫論進(jìn)行了認(rèn)真的研讀，對(duì)他們的作品再三進(jìn)行了品味。尤其是她對(duì)石濤《畫語錄》讀了又讀，驚異地發(fā)現(xiàn)，這位300多年前的大師，就提出了“無法而立，乃為至法”的主張，“一畫之法,乃自我立”。“夫畫者，從于心者也”。畫家對(duì)于采寫的物象“取形用勢(shì)，寫生揣意，運(yùn)情摹景，顯露隱含”不拘泥于似與不似，追求的是“不違其心之用”的象外神韻，這位大師留下的作品幅幅面目不同，寫實(shí)、抽象皆俱。他的山水畫如他所說是“搜盡奇峰打草稿”而后“山川脫胎于予也”，“終歸之于大滌也”。石濤自稱為“大滌子”，方召麟從此“與大滌子游”，在作品中追求“生”意與“拙”趣。她曾把一幅山水畫題《為無法之法》，畫面用濃濃淡淡的墨，粗筆橫擦出遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的山巒，山與山之間留有余白，縱橫曲折地隱現(xiàn)縈回之水流。下方用濃黑的筆墨拖出一片平坡，平坡上用寫實(shí)手法畫了二三小屋，數(shù)株樹木，山腳上是一片茂密的叢林。畫幅上方的題跋透出了畫家的筆意：“無法而法，乃為至法。若謂畫山水必用皺法，是拘泥于前人而不化者也。此幅隨山川之變化，依天地之大法，乃陶冶心靈之作。石濤所謂法自一畫生，而畫隨自我成也”。
方召麟在書畫藝術(shù)的道路上不斷追求創(chuàng)新，有人對(duì)她的作品曾有這樣的評(píng)價(jià)，說她是“三年一小變，十年一大變。”從作品總的面觀來說，可能大體上是這樣；但就每幅作品而言，則是幅幅有變化，幅幅面目不同。
方召麟就是這樣地在追求不斷創(chuàng)新的藝術(shù)道路上探索，成長(zhǎng)。先后在英國(guó)里茨大學(xué)，倫敦梅百樂畫廊，瑞士洛桑舉行畫展。在此期間，她觀賞了一批歐州名畫。
方召麟自小酷愛書畫，也愛好文學(xué)，深知兩者相輔相成。書卷氣是我國(guó)繪畫藝術(shù)的一個(gè)傳統(tǒng)，因此她即使在國(guó)難歲月里，曾擱下過畫筆，但從未放下過書本。為了提高自己的文學(xué)修養(yǎng)1954年入香港大學(xué)攻讀文史，在不惑之年，竟然以驚人的毅力，一年就完成了四年的學(xué)業(yè)，且成績(jī)優(yōu)秀。1956年，又進(jìn)入英國(guó)牛津大學(xué)研究《楚辭》，歷時(shí)四年。由于對(duì)祖國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)修養(yǎng)越來越深，她的書畫境界也越來越高，先后在香港、英國(guó)牛津大學(xué)、劍橋大學(xué)、美國(guó)澳利邁大學(xué)、紐約堅(jiān)尼地畫廊、加拿大苗地可畫廊、德國(guó)慕尼黑大學(xué)、新加坡等地舉行個(gè)人畫展，引起了一片贊譽(yù)聲。
20世紀(jì)60年代，方召麟的8位子女都已長(zhǎng)大成材，有的繼承父業(yè)，有的成為醫(yī)生。長(zhǎng)女陳方安生進(jìn)入香港政界，成為知名的女強(qiáng)人，香港回歸祖國(guó)擔(dān)任了香港特別行政區(qū)政務(wù)司長(zhǎng)。
方召麟擺脫了公司業(yè)務(wù)后，專心致志于書畫的創(chuàng)作和探研。她寫字作畫：“心無旁騖，全神貫注。日臨池六七小時(shí)，縱病亦從不間歇。少則寫書二三，多則繪畫六七。”勤學(xué)苦練，鍥而不舍。1967年，她的作品與我國(guó)當(dāng)代著名畫家徐悲鴻、張大千、齊白石、傅抱石、關(guān)山月、李可染、吳作人等人的作品一起，參加了蘇格蘭國(guó)家博物館舉辦的《中國(guó)近代畫展》。
1970年，方召麟到老師張大千旅居的卡密爾侍奉老師一年，日日聆聽張師教誨，觀賞旅師收藏的中外古今名畫，創(chuàng)作了一批極富新意的山水畫。1971年在香港舉行個(gè)展時(shí)，畫界對(duì)她蛻變的畫風(fēng)給予了高度評(píng)價(jià)。
方召麟熱愛祖國(guó)，熱愛家鄉(xiāng)，旅居海外無時(shí)無刻不在懷念家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親，山水草木，在中美建交后不久，就近不及待地回到家鄉(xiāng)探訪親友。自1972年起，她回國(guó)返鄉(xiāng)20余次。盡情飽覽了太湖景色、長(zhǎng)城風(fēng)光，黃山奇峰、華山絕頂、泰山日出、三峽湍流……足跡遍及北國(guó)南疆。一幅幅師法造化，孕育心胸、描繪祖國(guó)、家鄉(xiāng)壯麗山川、風(fēng)土人情的作品在她的筆下涌現(xiàn)。于國(guó)內(nèi)多個(gè)城市舉行畫展，在我國(guó)畫壇引起強(qiáng)烈反響。
我國(guó)書畫藝術(shù)有一個(gè)鮮明的特點(diǎn)，就是“書畫同源”。書法和繪畫都是用線條構(gòu)成的。方召麟深諳其中奧旨，她的書法與她的繪畫一樣，大氣磅礴、蒼茫天真、筆力雄奇，遒勁渾厚、風(fēng)云揮灑、豪氣逼人。她常常將書與畫融為一體，乃至畫過幾副題為《書畫同源》作品。如有一幅書畫。畫面中間畫了數(shù)十相雜于樹木中的房舍，左右空白處滾洋洋灑灑地書寫了100多個(gè)淋漓大字，表達(dá)了她對(duì)書畫藝術(shù)的觀點(diǎn)：“作畫之道，以眼觀察外，必須以胸去擴(kuò)暢倉(cāng)羅，用心來重新認(rèn)識(shí)。若一味對(duì)景描繪，憑物臨摹，便可能流入悅目甜美之境，技巧精妙，而樸實(shí)之趣渺然。近游三峽，，亞爾卑士，蒙勃朗諸山，壯麗中有古樸浩然之氣，以胸為之?dāng)U暢，渾然思古焉。”
方召麟年入古稀之后，筆力更加雄健老辣，意境越發(fā)富有哲理，畫風(fēng)愈益樸質(zhì)多趣。她的老師錢松看了她這一時(shí)期的作品，欣然寫下這樣的字句：“今讀召麟仁棣畫，渾厚質(zhì)樸，拙趣盎然，筆墨全從造化及書卷中來，誠(chéng)可謂大巧若拙者。靜觀之余，不勝欽佩。”20世紀(jì)來，日本富士美術(shù)館以《方召麟的世界——大地與生命的贊歌》為主題，舉行了方召麟個(gè)展。著名詩人池田大作看了展覽后評(píng)價(jià)方召麟“她創(chuàng)造的世界渾然天成，其中有超越生命的深逐哲學(xué)和詩篇，看那充滿大雅之趣的自在筆觸所創(chuàng)作的作品，仿佛天地、山川草木演奏著美妙的和諧，人和動(dòng)物怡然嬉戲。畫中有歌，歌唱和平。”
方召麟創(chuàng)作于1979年的《大雪飄》
方召麟創(chuàng)作于1998年的《普天同慶》
