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2024年11月24日
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我們有足夠的力量觀察鄉村，卻還沒有足夠的視野理解都市。在中國社會急劇轉變的過程中，我們的作家、畫家、文化學者需要尋找到這個時代中都市的多向度之美
現在，許多人應該都有這樣一種思維習慣：提到一個地名，首先想到的是那里的山水，然后才想到城市。比如在搜索引擎中輸入“桂林”，搜索出來的圖片首先是桂林的山山水水，而作為城市的桂林往往要在十幾頁之后才會出現。在大多數的藝術家心目中，山水而非城市，才是桂林最自然的意境象征。
這是一種很有意思的現象。我們的古人在山水中找到了那個時代的美，那么在我們這個時代呢？為何畫家、藝術家卻不愿去表現都市之美。或者說，我們沒有形成力量，挖掘這個時代的都市之美。
在文學中也一樣，關于中國的都市書寫一直面臨著諸多難處。
中國有著悠久的農業文明傳統，農耕文化一直是中國文化的顯性文化、主導文化。整個20世紀，中國文學的現代化敘事中，鄉土被描述成充盈、慷慨、生機、夢想、拯救之地；相比較而言，都市文化一直被建構和表述為匱乏、糜爛、退化的匯集地。比較典型的代表是沈從文，在他的筆下，湘西鄉土世界的強力、野蠻成了歌詠的主題，都市生活在這種“強力”和“野蠻”的關照下，變得萎靡、墮落。
縱觀20世紀以來中國文學的都市敘事，我們少有看到對都市持肯定態度的正面描述。作家對于都市的感受是矛盾的，都市的繁華讓我們著迷，但是都市的重商、物質、快變、騷動又讓我們無所適從。
20世紀末21世紀初，世紀之交的中國都市正由計劃經濟向市場經濟急速變型，一批新生代作家開始正面描述都市生活，但大多數的作家由于并不能真正融入急劇變革的都市生活，大多成為都市巨變的旁觀者和多余人，因此他們對都市生活的觀察也有保留。
而且，越來越多的作家向鄉村敘事轉型，并獲得重大突破。在茅盾文學獎獲獎作品中，以都市為背景的小說比例并不大。一些作家雖然以都市敘事出場，最后卻在鄉土敘事中獲得成功。這說明，在一個農業文明傳統極其深厚的國度，我們有足夠的力量觀察鄉村，卻還沒有足夠的視野理解都市。
當下的都市敘事之所以不成功，根底是在我們的文化視野，我們不能觀察到都市生活的豐富性，而將都市單向度化了：城市在文學家的筆下成了欲望的象征，都市中的文化邊緣人被當成了都市主角。還有都市化書寫的幼稚化、偽浪漫化，這主要表現在一些青春小說中，“70后”、“80后”作家把都市奇幻化、動漫化，都市變成了青春炫情的浪漫舞臺。
過去30余年的全球化進程深遠地影響了中國社會的現實。在這種急劇轉變的過程中，我們的作家、畫家、文化學者需要尋找到這個時代中都市的多向度之美。否則，我們僅僅是做了一個復古主義者，一個哀嘆生活今不如昔的人。
?。ㄈ嗣袢請笥浾?楊雪梅整理）
